Привет!

PANTONE

Поговорили...

— Уважаемый, как мы видим из уравнения Дирака, который описывает не амплитуду вероятности для одного электрона, как могло бы показаться, а величину, связанную с плотностью заряда и тока дираковской частицы: в силу сохранения заряда сохраняется величина, которую считали полной вероятностью нахождения частицы. Таким образом, уравнение Дирака — с самого начала многочастичное.

— Нет, нет, нет, коллега! Несмотря на эти успехи, такая теория имеет тот недостаток, что она не описывает взаимодействие квантованного электронного поля с квантованным электромагнитным полем, в том числе и рождение/уничтожение частиц — один из фундаментальных процессов релятивистской теории взаимодействующих полей. Эта трудность разрешена в квантовой теории поля. В случае электронов — добавляется квантованное электромагнитное поле, квантование самого электронного поля и взаимодействие этих полей.

Ржится рожь, овёс овсится, чечевится чечевица.

Я увидел тебя у станка, 
Нежный взор твой меня озадачил. 
Ты стояла, вращая слегка 
Рукоятку продольной подачи. 
Да, я знаю, что ты меня любишь. 
Только ты, только ты в этом мире. 
Хочешь, я подарю тебе ключик 22 на 24?

Второй кот, поди, до сих не понял: шо это было?..

У вас тут весело! Я с вами!

Да шо ты говоришь?..

Zhenyuan, Guizhou Province

Маленькие дети в квартире - это прекрасно: куда ни сядешь - в жопе кубик...

Холст, масло.
Художник -  Педро Кампос.

1958 год, американские военные проводят жестокие эксперименты на беззащитных животных, заставляя котенка, обутого в магнитные ботинки, бегать за мышью по потолку. Целью эксперимента было исследовать влияние дезориентации животных при космическом полете. Последующая кардиограмма показала, что гонки вниз головой вызывают у котенка большое переутомление, поэтому в космос американцы решили отправлять собак и обезьян.

Себастьян Жозе ди Карвалью–и–Мелу, граф ди Оэйраш, маркиз де Помбал — это полное имя одного из самых ярких представителей эпохи просвещения, премьер–министра Португалии, фактически управлявший ею за короля Жозе I. Его правление называют просвещенным абсолютизмом, но именно он заложил основы служб спасения в катастрофах и основы сейсмологии.

Ему досталось тяжёлое испытание — Лисабонское землетрясение 1755 года, фактически уничтожившее город. За ним последовало цунами и пожары. В пожарах, впрочем, виноваты были сами люди, которые грелись у костров и мародеры, заметающие следы.

Маркиз действовал решительно. Для начала он… закрыл город и запретил жителям бежать из города, окружив его войсками для предотвращения паники. Затем он организовал из горожан команды, которые разбирали завалы, тушили пожары, ловили мародеров и хоронили умерших. Были развернуты полевые госпитали, поставлены палатки, организованно снабжение питанием. "Похоронить мертвых и накормить живых!" — сказал Маркиз де Помбал в первые же часы и приказал командам грузить трупы на баржи и затопил их в море. Это был очень рискованный ход в крайне набожной Португалии. 

Но с клерикалами он расправился еще более жестоко. "Знай, о Лиссабон, что разрушителями наших домов, дворцов, церквей и монастырей, причиной смерти стольких людей и огня, пожравшего столько ценностей, являются твои отвратительные грехи — твои отвратительные грехи, а не кометы, звезды, пар, газы и тому подобные естественные явления" сказал иезуит–фанатик Габриель Малагрида (этакий Распутин того времени). На что Маркиз де Помбал ответил показательным процессом инквизиции с обвинением Малагриды (который сам был ярым поборником инквизиции) в ереси, поскольку тот кощунственно утверждал, что ему известны Божьи планы, и приписывал Богу такое преступление, как гибель невинных детей. Малагрду сожгли как еретика и и лжепророка. После чего иезуитов изгнали из Португалии, а инквизиция была устранена.

Виновен!

Это видео на YouTube

The Cyclotrope

The Cyclotrope from tim Wheatley on Vimeo.

Lance Burton - Sleight Of Hand Magic

Масяня - 10 енотов

Небоскребы - сделано в Японии

Один Маленький Салатик или За Что Платить в Ресторане

Не то, чтобы переосмысление ставшего знаковым для "17-19" салата с грушей. Но моё понимание того, когда имеет смысл поесть в ресторане и платить за еду большие деньги, а не готовить тоже самое дома. Могу сказать что рецепт максимально омологирован для домашнего применения, исключающего процесс приготовления в вакууме (sous-vide).

Салат из груши с перепелами, грецким орехом и сыром "Стилтон"

И сделать его весьма непросто, хотя приготовив правильно - Вы удивитесь. Итак на понадобится:

- сделать ньокки (клёцки) из "Стилтона"
- сделать колбаску из перепелов
- обжарить перепелиные грудки
- замариновать с грецким орехом перепелиные яйца
- приготовить грушевое желе
- обжарить грушу в меду
и собрать все блюдо, рассчитывая на 4 полученных порции.

Но самое важное, что для того, чтобы упростить себе жизнь, Вам понадобится достаточно большое количество полезных приборов. В идеале это должен быть вакууматор и что-нибудь из приборов sous-vide (для приготовления в вакууме на паровой бане), а так же термомиксер (который и мелет и нагревает одновременно). Но можно попытаться всего этого избежать, хотя результат придется ждать значительно дольше. Цена вопроса на эти гаджеты стремительно падает, поэтому весьма скоро их можно будет увидеть на любой кухне того, кто вообще готовит дома :-) Но мы постараемся без них. Остается только купить "агар-агар".

Итак, начинаем:

Ньокки из "Стилтона"
250 гр очищенного красного картофеля
50 гр улучшенной пшеничной муки (или мука + улучшитель)
30 гр манной муки + немного для посыпки
75 гр сыра "Стилтон", раскрошенного

1 яйцо
Соль и свежемолотый перец

Разогреть духовку до 100°C.

Картофель нарезать мелкими кубиками, отварить в подсоленной воде до мягкости, положить в духовку и подержать 10-20 минут для того, чтобы испарилась лишняя влага.

Очень тщательно смешать манную и пшеничную муку в блендере. Добавить в блендер картофель (пока теплый), сыр и приправы. Полученную массу выложите, вмешайте яицо и оставьте смесь отдыхать на 1 час в холодильник.

Вскипятите в большой кастрюле подсоленную воду. Просыпьте поверхность для раскатки теста манной мукой, разделите смесь для ньокки на 6 частей и сформируйте колбаску диаметром в 2 см. Разрежьте на кусочки по 1,5 см толщиной и аккуратно придавите каждый из них вилкой с одной стороны, чтобы сформировать красивый рельеф.

Бланшировать клецки (ньокки, кому как нравится) необходимо в бурно кипящей воде в течении 2 минут, переложить шумовкой в ледяную воду, чтобы быстро охладить. Вытащить, обсушить, сбрызнуть оливковым маслом и держать в холодильнике.


Колбаски из перепелов

ножки 4-х перепелок
2 ломтика лимона
1 веточка тимьяна
60 гр куриного филе
70 мл сливок (30%)
Соль и свежемолотый перец
1 ст.л. мелконарезанного кресс-салата
50 гр сморчков
10 гр сливочного масла
6 ломтиков Панчетты (подойдет и сырокопченый бекон)
1/2 ч.л. лимонного сока

Здесь как раз нам бы и пригодился и вакууматор и sous-vide для того, чтобы приготовить колбаску ну просто роскошно. Но мы обойдемся просто прекрасным. Надо потушить в небольшом количестве воды на медленном огне ножки перепелов с тимьяном и ломтиками лимона, не забыв поперчить и посолить. Как только мясо начнет отделяться от костей, снимаем с огня и отделяем мясо от костей и кожи. Отложить.

Сморчки обжарить на сливочном масле до золотистого цвета, удалить масло промокнув салфеткой, грубо нарезать.

Куриную грудку прокрутить через мясорубку 2-3 раза чтобы получить однородную массу похожую на пюре. Протереть через сито, чтобы избавиться от соединительной ткани.

Переложить куриное пюре в маленькую мисочку, посолите, поперчите, добавьте сливки и слегка взбейте полученную массу.

Добавьте мясо перепелов, кресс-салат и грибы - аккуратной перемешайте и выложите смесь в одноразовый кондитерский мешок.

На пищевую пленку выложите параллельно кусочки панчетты так, чтобы сформировать длинный прямоугольник.

В кондитерском мешке вырежьте отверстие размером в 2 см и выдавите смесь на панчетту. При помощи пленки сверните колбаску. Плотно оберните пленкой и поместите в духовку, разогретую до 70°С. Запекайте 20-30 минут. Охладите быстро в ледяной воде, оберните пленкой еще раз, доформируйте колбаску и положите в холодильник.

Уфф. Самая сложная часть работы сделана!


Обжаренные перепелиные грудки

2 перепелиные грудки
25 гр сливочного масла
2 ломтика лимона
2 веточки тимьяна


Вымыть перепелов. Обжарить на сковородке до равномерного золотого цвета. Добавить тимьян, лимон и немного воды и тушить под крышкой на медленном огне. Остудить, отделить 4 филе, снять кожу, обмакнуть бумажным полотенцем и отложить.


Перепелиные яйца с грецким орехом

4 перепелиных яйца
1 маринованный грецкий орех (здесь все просто - их выдерживают в соленой воде 12 суток), обсушенный
морская соль

Доведите воду до кипения, положите яйца и варите в течение 2 мин 30 секунд. Остудите, почистите. Порубите мелко грецкий орех, дайте ему обсохнуть. Измельчите еще, смешайте с солью и обваляйте очищенные яйца в этой смеси. Отложите.

Грушевое желе

1 спелая груша "Конференц"
200 мл воды
1,4 гр агар-агар (в принципе можно заменить на желатин, но агар-агар не даст желе таять)

Положить нарезанные и очищенные груши в маленькую кастрюлю, залить водой, довести до кипения. Варить 6 минут. Блендером сбить в пюре вместе с водой, вернуть на огонь. Добавить агар-агар и прокипятить в течение минуты постоянно помешивая. Установить контейнер так, чтобы его не двигать до того, как желе сформируется, перелить в него содержимое кастрюльки и оставить остывать.

Обжаренная груша в меду

Одна жесткая (!) груша "Конференц"
10 гр меда (в оригинале вересковый)
10 гр сливочного масла

Почистить, вырезать семечки и разрезать грушу на 4 части. Каждую четвертину разрезать на 5 долек. Выложить в пакет, добавить мед, запаковать и аккуратно перемешать. Оставить на ночь в холодильнике.

Вынуть груши и карамелизовать их на сковороде в сливочном масле, когда оно пенится. Откинуть на бумажное полотенце.


Ну наконец-то! Теперь можно и скомпоновать блюдо!


Нам понадобятся:

4 ранее подготовленных филе перепелов
25 гр сливочного масла
20 медово-грушевых долек
12 ломтиков колбасы из "панчетты" и перепелов
4 перепелиных яица в ореховой обсыпке
20 ньокки из "Стилтона"
32 кусочка грушевого желе размером 5х5 мм
Цикорий и кресс-салат.

ньокки до золотистого цвета. Откинуть на бумагу, чтобы убрать масло.

Точно так же обжарить и промакнуть кусочки перепелиной колбасы
Обжарить филе перепелов по 2 минуты с каждой стороны до золотистой корочки

Все!

Разложить по тарелкам ньокки, колбасу, груши, желе, яйцо, зелень. Разрезать филе перепелки на 3 части и выложить сверху. Подавать.

Bon Appetit!

:)

Up!

Люди из National Geographic, вдохновившись пиксаровским творением, построили настоящий дом и сумели заставить его взлететь. 
300 гелиевых шаров обеспечили результат.
Видео

Тридцатитысячелетний рисунок

В пещере Шова, что находится во Франции, до сих пор сохранился древнейший образец пещерного искусства.

Полёт к Сатурну из фотографий зонда Cassini

5.6k Saturn Cassini Photographic Animation from stephen v2 on Vimeo.

Что такое энтропия

Возьмите собранный кубик Рубика и начните произвольно поворачивать его грани. Через несколько поворотов он будет абсолютно разобран. Теперь продолжайте случайным образом поворачивать грани кубика до тех пор, пока он не соберется обратно.

Довольно быстро вы поймете, что ничего у вас не получится, но не расстраивайтесь: вы не собрали кубик Рубика, зато проиллюстрировали второе начало термодинамики:

Энтропия изолированной системы не может уменьшаться.

Вы все, наверное, представляете, что происходит с квартирой, если вечеринка удалась: полный хаос. Зато у вас утром есть в распоряжении система с большой энтропией.Энтропия — это мера беспорядка, хаоса. Вы пригласили друзей на новогоднюю вечеринку, прибрались, помыли пол, разложили на столе закуску, расставили напитки. Одним словом, все упорядочили и устранили столько хаоса, сколько смогли. Это система с маленькой энтропией.

Для того, чтобы привести квартиру в порядок, надо прибраться, то есть потратить на это много энергии. Энтропия системы уменьшилась, но никакого противоречия со вторым началом термодинамики нет — вы же добавили энергию извне, и эта система уже не изолированная.

Неравный бой

Все очень просто. Живые организмы в процессе жизнедеятельности перераспределяют энтропию вокруг себя, то есть отдают свою энтропию всему, чему только могут. Например, когда мы едим бутерброд, то красивый упорядоченный хлеб с маслом мы превращаем известно во что. Получается, что свою энтропию мы отдали бутерброду, а в общей системе энтропия не уменьшилась. В общем случае звучит все довольно уныло: в природе все упорядоченные вещи стремятся к разрушению, к хаосу. Но откуда тогда на Земле жизнь? Все живые организмы невероятно сложные и упорядоченные и каким-то образом всю свою жизнь борются с энтропией (хотя в конце концов она всегда побеждает).

А если взять Землю в целом, то она вообще не является замкнутой системой: Солнце снабжает нас энергией на борьбу с энтропией.

Вороны и грачи используют орудия труда и способны последовательно применять несколько инструментов. В ходе проведения исследований биологи заметили, что вначале при помощи коротких палочек вороны добывали более длинные инструменты, которые потом использовали для добычи пищи:

12 способов не накосячить со вспышкой

После трёх лет работы со студийным светом я думал, что знаю про накамерную вспышку если не всё, то очень много. Три недели назад я попал в гости к одному особо опытному стробисту, который рассказал и показал столько, что я сразу понял, что надо садиться и делать перепись грабель, а потом тестить, тестить и ещё раз тестить.

Ниже — достаточно известные вещи, которые, однако, вызывали facepalm у тех, кто был вместе со мной или же у меня. В списке грабель вы с некоторой вероятностью можете найти что-нибудь новое. Если хотя бы она фича использования вспышки окажется для вас полезной, то мою задачу можно считать выполненной. Обратите внимание, материал в технических частях касается особенности работы вспышек и камер Canon. Для других брендов общая идея использования та же, но конкретика несколько отличается.

Первый косяк: режим съёмки

Вроде бы все точно знают, что снимать в помещении лучше всего в M, на улице — в M или Av. Тем не менее, момент с тем, что в приоритете диафрагмы камера при работе в интерьере почти не учитывает возможный свет вспышки в расчёте экспозиции (то есть экспопара ставится как если бы её не было), стал для многих сюрпризом.

На всякий случай: при работе со вспышкой в тёмной комнате выдержка становится практически незначительной. Если доля естественного (имеющегося) света составляет всего несколько процентов от доли света, даваемого вспышкой, то выдержки для нас не существует: движение замораживается световым импульсом. Соответственно, разницы между 1/200 и 1/30 на практике не будет. Другое дело, если доля местного света хоть сколько-нибудь значительна: в этом случае на более-менее длинной выдержке может явно проступить смазывание от дрожания рук или от движения объектов. Если камера в Av решила, что нужна долгая выдержка — это и случится.

Недосвеченный фон

Казалось бы, наиболее логично в помещении выставиться на выдержку синхронизации и фигачить вспышкой в потолок или ещё куда. Но выдержка всё же имеет значение для проработки фона, особенно — в крупных помещениях, которые не заливаются целиком светом импульса. Чем дольше выдержка и выше ISO — тем более светлым становится задний план. Соответственно, в любом более-менее крупном помещении у нас всегда есть выбор между съёмкой объекта на чёрном и объекта в естественном светлом окружении. И, да, часто приходится повышать ISO, что при работе со вспышкой странно и, как мне казалось, могло использоваться только для экономии заряда батарей.

Желтый фон

Если основной объект нормального цвета, а фон желтый — это проблема разницы цветовых температур. Дело в том, что свет вспышки по значению температуры выше, чем свет ламп накаливания: нужен цветной конверсионный фильтр, который приводит её температуру к температуре других источников освещения. Для ламп накаливания это желтая плёнка, наклеиваемая на вспышку. Баланс белого, разумеется, нужно ставить на лампы. С газоразрядными лампами плёнка нужна характерная розоватая.

На улице постоянные пересветы

Всё очень просто: многие постоянно забывают включать режим высокоскоростной синхронизации на вспышке. Камера упирается в экспопару, основанную на выдержке синхронизации, и вынуждена отдавать пересвеченный результат. Общее правило: вышел на улицу — включил высокоскоростную синхронизацию.

Кстати, этот режим очень интересно работает: вспышка быстро-быстро стробирует, давая несколько импульсов, чтобы кадр осветился равномерно не за один момент полного открытия затвора, а последовательно, по частям. В пресс-релизе Canon'а утверждается, что в таком режиме вспышка потребляет меньше питания (но, похоже, быстрее «сажает» лампу). Demoded подсказывает, что импульс получается слабее, то есть актуален на расстоянии до 4 метров. Ozgg уточняет, что вспышка не подстраивается под шторки, а бьёт на 50кГц всегда.

Плоское лицо

При наличии более-менее сносного внешнего освещения чтобы не делать традиционные «блин-лица» от вспышки, можно просто ввести коррекцию мощности вспышки, например, на одну или полторы ступени вниз. Это позволит подсветить тени, но не выбить их совсем. Вроде, очевидно, но оказалось, что некоторые делают коррекцию экспозиции всего кадра, а не импульса вспышки.

Проваленные глаза

Вспышка «в лоб» используется редко, в основном — в быстром репортаже или когда нужно достать далёкий объект. Если есть выбор, обычно её лучше развернуть куда-нибудь, отдалить от камеры или использовать насадку.

Если вспышкой «бахнуть» в стену или (чаще) потолок, то получится более-менее реалистичный мягкий свет, поскольку вся освещённая поверхность превратится в самостоятельный источник света для кадра.

При отражении от потолка получается характерный градиент теней: под объёктами они становятся темнее и гуще, например, глаза уходят в тень. В таких случаях надо или отклонять вспышку больше назад, или, если нет возможности, использовать специальные насадки. Хорошо для коррекции градиентов показала себя банка Гарри Фонга и её китайские братья.

Луч прожектора

Вспышка обычно следит за фокусным расстоянием объектива и двигает лампу в корпусе, чтобы перейти на широкий или узкий угол. Для сверхширокого угла предполагается, что вы достаёте карточку с микропирамидками, которая есть внутри. От автоматики можно отказаться и, к примеру, при широком угле объектива сжать импульс вспышки в достаточно узкий луч. Это актуально для подсветки одного объекта или виньетирования светом.

Прицеливание в темноте

Иногда бывают ситуации, когда нужно снимать без вспышки, но фокус поймать очень сложно. Если объект движется, то часто можно просто пропустить момент, пока камера елозит объективом. В этом случае хорошо оставить прицельный свет (сеточку) вспышки, но отключить её срабатывание. Делается из меню управления вспышкой из камеры: flash firing = disable (меню есть не на всех камерах). Светодиоды работают, вспышка не светит.

Вспышка не на камере

Сначала маленький обзор того, как можно подключиться:

• Проводом с сохранением полного протокола обмена данными, то есть с возможностью использовать вспышку в автомате (такой кабель обычно короткий);
• Длинным синхрокабелем только «на спуск», то есть вспышка будет работать в ручном режиме;
• По ИК-синхронизации со специального девайса (он морально устарел: не подходит для улицы, плохо ловится в больших помещениях с тёмными стенами, не работает под прожекторами);
• По синхронизации с другой вспышки или управляющего блока с некоторых камер (те же ограничения);
• По радиоканалу (лучший вариант, если сохраняется E-TTL, как, например, в системе Pocket Wizard — но эта штука зверски дорогая). Очевидный плюс не только в том, что запуск идёт со 100 метров где угодно, но и в том, что в системе есть дополнительная штуковина, которая позволяет не бегать до вспышек, когда нужно применить к ним локальные настройки или просто отключит их. Нам нужно три типа девайсов: управляющие модули на каждую вспышку, основной модуль на камеру и прибамбас сверху, который выступает в роли своеобразного «микшерского пульта» для трёх групп вспышек.

Этот кабель позволяет просто запустить вспышку в ручном режиме


А этот — вынести её с горячего башмака камеры

Так вот, если посещает идея купить кабель — лучше спаять самому. Внешние светоловушки не очень надёжны и их тоже можно сделать самостоятельно. ИК-трансмиттер тоже паяется. Реально актуально брать или вторую вспышку (если нужен ещё свет) или, если снимать всерьёз и надолго — тот самый Pocket Wizard или аналоги. При выборе аналогов очень важно понимать, что нужно получать E-TTL данные, чтобы вспышки могли работать в авторежимах.

Cтойка — друг человека

Перед тем как я купил первую стойку, потратил страшные суммы на разные прибамбасы для того, чтобы получить более-менее достойный результат. Окзалось, что если речь не о репортаже, то самый хороший способ — это просто взять стойку, поставить на неё голову под вспышку, вотнкуть полупрозрачный белый зонт — и синхронизировать по второй не загорающейся (или работающей как заполняющей) вспышке. Для улицы не проканает, но в помещениях почти идеально.

Ещё момент: важно специально направлять одну вспышку на приёмник другой, чтобы они срабатывали с большего расстояния. По крайней мере, доворачивать приёмник ведомой вспышки в сторону основной.

Насадки: как не накупить лишнего

Со вспышкой Canon идёт две насадки: белая карточка для блика в глазах (отражает она очень и очень мало), и пластиковая штука с микропирадмидками для рассеивания. У ряда моделей Nikon, кстати, сразу есть конверсионные фильтры. Ещё одну насадку можно сделать самому из листа бумаги, прикреплённого в форме конуса за вспышкой (знаменитый «лопух», он же «веер», он же — «фотонный отражатель»).

Теперь про то, что стоит и что не стоит покупать:

• Белая пластиковая «коробочка» почти не нужна
• «Лопух» с дырками сверху хорош, но следующий вариант лучше
• «Баночка» Гарри Фонга (прозрачная) как раз даёт нормально бить в потолок и при этом избавляет от тяжелых градиентных теней, но к ней нужно привыкнуть. Учитывая дикие холивары по её поводу, лучше мне не верьте и покрутите её в руках сами. Есть много аналогов в 2 раза дешевле.
• Большой софтбокс на вспышке ведёт к смягчению света и позволяет использовать её в лоб. Нужен для репортажа, в других случаях лучше следующий пункт. Можно бегать со вспышкой и софт-боксом в руке.
• Бьюти-диш (тарелка) или зонт на просвет — это очёнь красиво, но только на стойках. Из 2-3 источников света получается мобильная студия.
• «Плафон» — круглая матовая насадка — хорош для съёмки интерьеров, но не очень подходит для людей.
• Стробофрейм (ручка + крепёж для вспышки) в разных конфигурациях хорош, но сложен в реальных съёмках, ибо тяжелый. На любителя.
• Соты важны для формирования узкого пучка света, часто интересны.

Разумеется, всего этого и многого другого существуют десятки вариаций. Пока не попробуете на практике в разных условиях освещённости — вы всё равно не застрахованы от лишних покупок.


«Банка» Фонга, она же в первых негибких версиях — «Унитаз»


Почти ненужный на практике диффузор


Средний софтбокс, актуален на рисующий источник в ряде случаев

Стоит помнить, что мягкость света определяется угловыми размерами источника (и, в меньшей степени — отражением от стен): если вы возьмёте большой софтбокс и унесёте его далеко-далеко, он станет точечным. Если нужны длинные красивые градиенты — используйте крупные насадки, которые часто означают, что вам понадобятся стойки или ассистенты.

Про превспышку

Сначала быстрый ликбез: вспышка в режиме E-TTL перед кадром посылает предварительный импульс (или серию, по умолчанию — в 1/32 мощности). На основании того, что было «увидено» в кадре в результате реального прохода света через все насадки и отражения ото всех поверхностей, строится прогноз необходимой мощности. Во время отработки кадра вспышка посылает рассчитанный импульс. Автоматика сейчас очень умная, поэтому процентов 90 кадров можно смело снимать в автомате на вспышке. Ручной режим нужен тогда, когда вы хотите чётко контролировать импульс: в этом случае вспышка бьёт одним импульсом заданной мощности (это, кстати, заодно – один из способов запускать студийный свет на светоловушках). 

Превспышка может заставить человека начать жмуриться. Если это так, то нужно делать или FEL (фиксация экспозиции, кнопка со звёздочкой) – тогда превспышка будет задолго до самого кадра — или переходить в ручной режим. Тот же FEL в сочетании с поворотом головки вспышки, кстати, позволяет правильно экспонировать человека с краю кадра на фоне окна, например.

Что посмотреть

• Инструкции по DIY-сборке синхроустройств вот здесь, плюс они хорошо и качественно гуглятся в ассортименте, включая методики сборки правильного синхрокабеля со свалки.
• Программа системного практического курса по работе с мобильным светом (ведёт как раз Александр, которому особая благодарность за разъяснение многого вышеописанного). Если погуглить, можно найти ещё много разовых семинаров от 4 часов до пары дней.
• Иллюстрированный учебник по портретированию Зельцмана: обратите внимание, очень доисторическая, и при том интересная книга как для работы с мобильным, так и для работы со студийным светом. Это к вопросу, как строить схему света, а не решать технические подробности.
• Strobist.ru — много полезного про вспышки на русском.

Лучшая из водок - это водка со вкусом водки

Скоро в Арктику придёт полярный день. Это замечательное время года, а для полярников особо... Март - апрель. Ещё очень холодно (по нашим меркам), но уже светло!!! Светит яркое солнце. На льдине тишина до звона в ушах. Снег под унтами хрустит оглушающе...
Вспоминая замечательных мужиков - полярников, хочется показать их и совсем чуть-чуть рассказать об условиях, в которых они работают. Это начало серии (не пугайтесь, небольшой) про людей в Арткитке.
Слова «мужество» и героизм» - это не те слова... Просто классные мужики с явной тягой к риску и хорошим чувством юмора. Так вот начну с юмора...

Арктикой меня «заразил» мой хороший приятель замечательный журналист Костя Смирнов – продолжатель рода Смирновых: отец Сергей Сергеевич – «Брестская крепость», брат Андрей – «Белорусский вокзал» ну и т.д. Перед очередной поездкой меня попросили сделать материал о Косте и написать пару страниц для журнала «Журналист». Так вот, сели мы как-то на льдину, я говорю Косте:
- Скучно работаешь...
Недоуменный взгляд....
- Северный полюс... А у тебя никакой экзотики. Забрались бы с Серёгой (Сергей Кессель – начальник высокоширотной экспедиции) на торос, посидели бы, поболтали...
- Да не проблема...
Пока я отбегал в сторону и ставил телевичок, ребята забрались на торос, свесили ножки, сидят, болтают...
Вернулись в Москву, сдал материалы, номер подписали. Звоню Косте:
- С тебя бутылка... Теперь каждый день с утра пораньше в киоск «Союзпечать», занимай очередь за «Журналистом»...
- Да ты что?.. А что поставили?
Перечисляю картинки. Вопль:
- Ты ох....л? Ты видел что на торосе написано?....
Похолодел. Схватил картинку, и тут со мной произошло именно то, о чём спрашивал Костя... На девственом инеи тороса красовалось хорошо знакомое слово из трёх букв...
Кто знает, тот поймёт, что такое менять фото в подписанном номере..
Всё закончилось благополучно, и история долго ещё веселила коллег...

Размером с гитару..

Дьявол в аду — положительный персонаж © Станислав Ежи Лец