Таумата — знаменитый воин маори. Однажды в битве за родное племя погиб брат Тауматы. Чтобы смягчить свою боль, Таумата ежедневно взбирался на холм и играл на флейте. В память об этом, холм и получил свое название — "Вершина холма, на которую всходил Таматеа, человек с большими коленями, покоритель гор и исследователь земель, и играл на флейте для своих близких". Ну а если покороче, тогда — Тауматауакатангиангакоауауотаматеатурипу ка–капикимаунгахоронукупокануэнуакитанатаху.
Скрипка Штроха
Иоганн Штрох, немецкий изобретатель, заменил скрипичную деку на металлический резонатор и прикрутил к нему пару раструбов. Получился инструмент вроде скрипки, но с более мощным звуком, что было весьма кстати в эпоху фонографической звукозаписи:
В1899 году на скрипку был оформлен патент и она поступила в продажу. Стоимость, кстати, была в пять раз выше стоимости обычной заводской скрипки. Когда в звукозапись пришло электричество и микрофоны, особый смысл этого оригинального инструмента пропал, что, однако, не мешает некоторым энтузиастам и по сей день использовать его в своем творчестве:
К слову сказать, попытки улучшить скрипку предпринимались и ранее, например известный американский художник, музыкант и изобретатель Уильям Сидни Маунт в 1852 году оформил патент на улучшенную скрипку:
А вот так выглядела скрипка Сьюила Шорта из Коннектикута, патент на которую он получил в 1854 году:
Храм Истины
Каждый настоящий мужчина в своей жизни должен построить дом, посадить дерево и воспитать сына. Тайский миллионер Лек Вирияпхант был человеком большого масштаба, и дом у него получился воистину внушительным. Правда, это не совсем дом: Вирияпхант решил построить храм, причем такой, чтобы люди разных религий не чувствовали себя в нем чужими. В итоге получился Храм Истины, находящийся в окрестностях курортного города Паттайя.
Храм огромен — высотой 105 метров (выше Храма Христа Спасителя в Москве). Он целиком построен из дерева (основной материал — дорогая тиковая древесина), при строительстве не использовано ни одного гвоздя. Плоских поверхностей почти нет — и внутри, и снаружи он сплошь покрыт резьбой и деревянными скульптурами.
Храм разбит на четыре части, посвященные основным религиям и традициям Таиланда, Индии, Китая и Камбоджи соответственно. Фактически он не используется как культовое сооружение, его основная цель — побудить посетителей задуматься об истине и о том, чего достигла человеческая цивилизация.
Строить храм начали в 1981 г. на средства Вирияпханта. Говорят, миллионеру предсказали, что он не умрет, пока здание не будет построено, но в 2000 г. в возрасте 86 лет он все–таки скончался, когда оно все еще не было готово. После смерти спонсора храм достраивается, в основном, за счет продажи входных билетов и пожертвований, поэтому скорость строительных работ упала, и сдача объекта отодвигается все дальше и дальше. Где–то дерево уже начинает гнить, и еще недостроенный храм приходится ремонтировать и реставрировать. В общем, получилась очень неплохая аналогия человеческой цивилизации. Но даже тем, кто не хочет задумываться о таких материях, советую хотя бы посмотреть на картинки. Оно того стоит.
Храм огромен — высотой 105 метров (выше Храма Христа Спасителя в Москве). Он целиком построен из дерева (основной материал — дорогая тиковая древесина), при строительстве не использовано ни одного гвоздя. Плоских поверхностей почти нет — и внутри, и снаружи он сплошь покрыт резьбой и деревянными скульптурами.
Храм разбит на четыре части, посвященные основным религиям и традициям Таиланда, Индии, Китая и Камбоджи соответственно. Фактически он не используется как культовое сооружение, его основная цель — побудить посетителей задуматься об истине и о том, чего достигла человеческая цивилизация.
Строить храм начали в 1981 г. на средства Вирияпханта. Говорят, миллионеру предсказали, что он не умрет, пока здание не будет построено, но в 2000 г. в возрасте 86 лет он все–таки скончался, когда оно все еще не было готово. После смерти спонсора храм достраивается, в основном, за счет продажи входных билетов и пожертвований, поэтому скорость строительных работ упала, и сдача объекта отодвигается все дальше и дальше. Где–то дерево уже начинает гнить, и еще недостроенный храм приходится ремонтировать и реставрировать. В общем, получилась очень неплохая аналогия человеческой цивилизации. Но даже тем, кто не хочет задумываться о таких материях, советую хотя бы посмотреть на картинки. Оно того стоит.
Земля и люди:
если представить нашу планету шаром диаметром 120 сантиметров (примерно, с офисный стол) то:
Земля и космос:
Теперь поразмышляем молча о величии человека, вспоминая про грипп, и для окончательного расширения кругозора, отправимся к звёздам.
Для этого нам придётся опять поменять масштаб.
Теперь Солнце станет пшённым зёрнышком (диаметр полтора миллиметра), и тогда:
Теперь в красках об этой модели: в пустоте космоса висит маленькое светящееся зёрнышко и только в 30 километрах от него появляется похожее, больше ничего сопоставимого по размерам на все эти километры во все стороны нет.
Если представить, что Большой Взрыв, создавший Вселенную, произошёл год назад, то:
Так давайте не тратить свои две десятых секунды на всякую ерунду.
если представить нашу планету шаром диаметром 120 сантиметров (примерно, с офисный стол) то:
- Три четверти шара будут покрыты пленкой воды (океаны). Глубина водной пленки - меньше миллиметра.
- Европейская часть России уместится на стандартном листе офисной бумаги (А4).
- Чёрное море - чуть меньше визитной карточки.
- Серая точка диаметром в 4 миллиметра - это Москва.
- Комплекс зданий Московского Кремля равен диаметру человеческого волоса.
- Шестнадцатиэтажки по размеру будут сравнимы с бактериями.
- Человек будет вирусом гриппа, но если собрать всёх людей мира вместе, как на демонстрацию, то все человечество уместится на квадратике 8 на 8 мм.
Земля и космос:
- Земля в виде шара (диаметр все тот же - 120 сантиметров) окружена тонким слоем атмосферы в 2 мм.
- Маленькая бактерия под названием Международная Космическая Станция летает на высоте трёх с половиной сантиметров от поверхности.
- Луна - баскетбольный мяч в 36 метрах от нашего шара.
- Размер солнца в данном масштабе - полтора футбольных поля (около 140 метров) и назодится оно в 15 километрах от нас.
- Расстояние от Солнца до последней планеты Солнечной системы - Нептуна составит около 450 км. Почти как от Москвы до Нижнего Новгорода
Теперь поразмышляем молча о величии человека, вспоминая про грипп, и для окончательного расширения кругозора, отправимся к звёздам.
Для этого нам придётся опять поменять масштаб.
Теперь Солнце станет пшённым зёрнышком (диаметр полтора миллиметра), и тогда:
- В этом масштабе от Солнца до Земли - всего 15 сантиметров, но Земля теперь еле видна, она больше напоминает пылинку или споры от грибов.
- От Солнца до Юпитера - около 50 сантиметров. Юпитер представляет собой мелкую песчинку в одну десятую миллиметра.
- От зернышка Солнца до Нептуна - четыре с половиной метра.
- Расстояние от Солнца до пояса Койпера, который состоит из астероидов и окружает нашу Солнечную Систему - 5 метров. Пояс астероидов в данном масштабе будет выглядеть как едва заметный дым.
- И от Солнца до ближайшего другого зернышка - звезды Проксима Центавра всего 30 километров, немного меньше чем от края до края Москвы.
- До Полярной звезды - примерно 3 000 километров, как от Москвы до Лондона или до Омска.
- А вот немногим дальше, всего на тысячу километров, расположится Антарес, правда этот гигант будет размером с гимнастический мяч (около 70 сантиметров диаметром). Помните, что расстояние от Солнца до Земли в этом масштабе всего 15 сантиметров?
Теперь в красках об этой модели: в пустоте космоса висит маленькое светящееся зёрнышко и только в 30 километрах от него появляется похожее, больше ничего сопоставимого по размерам на все эти километры во все стороны нет.
Если представить, что Большой Взрыв, создавший Вселенную, произошёл год назад, то:
- С образование Солнца и Земли прошло четыре месяца.
- Первая жизнь на наше планете возникла 3 месяца назад.
- 11 дней как жизнь вышла на сушу.
- Позавчера вымерли динозавры.
- 14 часов как появились первые человекообразные обезьяны,
- С появления первых древних людей палеоантропов прошло полтора часа.
- Человеку разумному как виду 27 секунд.
- Средняя продолжительность человеческой жизни составляет две десятых секунды.
Так давайте не тратить свои две десятых секунды на всякую ерунду.
Перед вами бритвенный станок стоимостью $100,000.
Да-да, именно сто тысяч долларов США. Это Zafirro Iridium, его рукоятка сделана из чистого иридия (очень твёрдый, тугоплавкий, серебристо-белый переходный металл платиновой группы, обладающий высокой плотностью, встречается гораздо реже золота и платины, в основном метеоритного происхождения ). Лезвия сделаны из сапфира со специальной заточкой на уровне частиц, толшина режущей кромки не более 100 атомов, это в 5000 тоньше человеческого волоса.
Да-да, именно сто тысяч долларов США. Это Zafirro Iridium, его рукоятка сделана из чистого иридия (очень твёрдый, тугоплавкий, серебристо-белый переходный металл платиновой группы, обладающий высокой плотностью, встречается гораздо реже золота и платины, в основном метеоритного происхождения ). Лезвия сделаны из сапфира со специальной заточкой на уровне частиц, толшина режущей кромки не более 100 атомов, это в 5000 тоньше человеческого волоса.
В 14 веке бубонная чума выкосила половину Европы и была названа Чёрным Мором.
Отголоском этих события является… сказка Пушкина "Царевна-Лебедь".
"Дядька Черномор", оказывается, не отдыхающий с Чёрного моря, а как раз и есть чумной больной, переброшенный через стену генуэзской крепости Кафы (Феодосии) ханом Джанибеком, чтоб заразить защитников:
Ну а "33 богатыря" — это те зараженные обитатели крепостного гарнизона, ведь "в чешуе, как жар горя" - типичный симптом бубонной чумы: высокая температура и геморрагические язвы на теле (бубоны).
Правда и сами чумные лекари выглядят как вообще нечто фантастическое:
Отголоском этих события является… сказка Пушкина "Царевна-Лебедь".
"Дядька Черномор", оказывается, не отдыхающий с Чёрного моря, а как раз и есть чумной больной, переброшенный через стену генуэзской крепости Кафы (Феодосии) ханом Джанибеком, чтоб заразить защитников:
Ордынский хан Джанибек противостоял экспансии генуэзцев в Поволжье и Причерноморье. Противостояние вылилось в открытую войну после того, как татарские кочевья постиг (помимо чумы) джуд (голод, массовое вымирание скота). Войска Джанибека (поддержаные Венецианскими войсками) осадили генуэзскую крепость Кафу (современная Феодосия). Джанибек приказал забросить катапультой в крепость труп человека, умершего от чумы. Труп перелетел стену и разбился. Естественно (болезнь очень заразна), в Кафе началась чума. Генуэзцы вынуждены были оставить Кафу, уцелевшая часть гарнизона отправилась домой.
Ну а "33 богатыря" — это те зараженные обитатели крепостного гарнизона, ведь "в чешуе, как жар горя" - типичный симптом бубонной чумы: высокая температура и геморрагические язвы на теле (бубоны).
Правда и сами чумные лекари выглядят как вообще нечто фантастическое:
 |
| нажмите для увеличения |
Франсуа Луи Фурнье–Сарловез был очень взбалмошным типом, хватавшимся за шпагу при любом удобном случае. Дуэли во Франции XVIII века были запрещены, но никого это не останавливало. В 1794 году Фурнье, убив очередного обидчика, вечером того же дня попытался попасть на балл к генералу, но был остановлен сержантом Дюпоном. Дюпон сообщил молодому человеку, что его присутствие на баллу нежелательно, за что немедленно получил вызов на дуэль.
Дюпону удалось ранить Фурнье, но не смертельно, и Франсуа предложил реванш. Второй бой состоялся через месяц — теперь раненным оказался Дюпон. Третья дуэль закончилась ранениями обеих сторон. На протяжении девятнадцати лет эти двое сходились еще много раз. В случае, если Фурнье и Дюпона разделяло растояние не превышающее 100 километров, то, согласно составленному ими договору, дуэль должен был состояться. Оба француза считали друг друга заклятыми врагами, но регулярно переписывались и даже иногда обедали вместе после схватки.
В 1813 году, уставший, и собиравшийся жениться, Дюпон предложил своему врагу раз и навсегда покончить с этим безумством. Он предложил выбрать, вопреки договору, в качестве оружия пистолеты. Фурнье согласился. Дуэлянты встретились в лесу, разошлись и спрятались за стволами деревьев. Дюпон пошел на хитрость: он повесил свой камзол на ветку, и Фурнье разрядил в пустоту оба пистолета. Вышедший из–за его спины противник сказал, что оставляет за собой право при следующей встрече дважды выстрелить первым. Больше они никогда не виделись.
Не знаю насколько эта история соответствует действительности, но ей вдохновлялся Джозеф Конрад работая над повестью "Дуэль", а Ридли Скотт по её мотивам в 1977 году снял фильм "Дуэлянты".
Дюпону удалось ранить Фурнье, но не смертельно, и Франсуа предложил реванш. Второй бой состоялся через месяц — теперь раненным оказался Дюпон. Третья дуэль закончилась ранениями обеих сторон. На протяжении девятнадцати лет эти двое сходились еще много раз. В случае, если Фурнье и Дюпона разделяло растояние не превышающее 100 километров, то, согласно составленному ими договору, дуэль должен был состояться. Оба француза считали друг друга заклятыми врагами, но регулярно переписывались и даже иногда обедали вместе после схватки.
В 1813 году, уставший, и собиравшийся жениться, Дюпон предложил своему врагу раз и навсегда покончить с этим безумством. Он предложил выбрать, вопреки договору, в качестве оружия пистолеты. Фурнье согласился. Дуэлянты встретились в лесу, разошлись и спрятались за стволами деревьев. Дюпон пошел на хитрость: он повесил свой камзол на ветку, и Фурнье разрядил в пустоту оба пистолета. Вышедший из–за его спины противник сказал, что оставляет за собой право при следующей встрече дважды выстрелить первым. Больше они никогда не виделись.
Не знаю насколько эта история соответствует действительности, но ей вдохновлялся Джозеф Конрад работая над повестью "Дуэль", а Ридли Скотт по её мотивам в 1977 году снял фильм "Дуэлянты".
Если запереть сотню историков в одну аудиторию и не выпускать, пока они не сойдутся, какая надпись в истории человечества оказалась самой ценной, то, скорее всего, по очкам обойдя текст, выбитый на Розеттском камне, победит эта. А история ее такова.
В 522 г. до н.э. великое персидское царство охватила смута. Пока царь Камбис завоевывал Египет, престол был захвачен человеком, выдававшим себя за убитого ранее Бардию — брата Камбиса. Камбис умер, прежде чем успел что–либо предпринять. Его молодой родственник по имени Дарий взял на себя борьбу с лже–Бардией (впрочем, возможно, он и не был самозванцем – мнения расходятся), убил его и провозгласил царем себя. При Дарии Персия достигла зенита своего могущества, а сам он вполне заслуженно считается одним величайших царей древности.
Однако главным из того, что сделал Дарий, оказались не его многочисленные завоевания или успешные реформы, а барельеф с пропагандистской надписью, высеченный на скале у деревушки Бехистун. Зная нравы царей, любивших уничтожать память о предшественниках, Дарий приказал сделать его практически неприступным: на высоте свыше ста метров, скалу ниже при этом вертикально обрубили. Надпись, сделанная клинописью на трех основных языках царства — древнеперсидском, эламском и аккадском, повествует о подавлении Дарием смуты и его завоеваниях.
Со временем люди забыли клинопись, а три языка перешли в разряд мертвых. О древнейшей истории Ближнего Востока знали лишь очень фрагментарно по небольшим вставкам, сохранившимся в трудах древнегреческих историков. Но в 1833 г. английский офицер Генри Роулинсон скопировал надпись и после многих лет попытоксумел прочитать текст на древнеперсидском, используя современный фарси. После это с помощью персидской надписи были расшифрованы эламские и аккадские тексты. А аккадский язык помог ученым с трудом, но понять шумерскую клинопись.
Именно благодаря надписи Дария человечество получило возможность прочитать многочисленные глиняные таблички, покрытые шумерской и аккадской клинописью, и узнать про историю и культуру Шумера — первой письменной цивилизации мира, Вавилона — первого миллионного мегаполиса в истории человечества, Ассирии — первой мировой супердержавы. Пропагандистская агитка оказалась ключом к древнейшей истории человечества, и более чем заслуженно попало в число объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.
В 522 г. до н.э. великое персидское царство охватила смута. Пока царь Камбис завоевывал Египет, престол был захвачен человеком, выдававшим себя за убитого ранее Бардию — брата Камбиса. Камбис умер, прежде чем успел что–либо предпринять. Его молодой родственник по имени Дарий взял на себя борьбу с лже–Бардией (впрочем, возможно, он и не был самозванцем – мнения расходятся), убил его и провозгласил царем себя. При Дарии Персия достигла зенита своего могущества, а сам он вполне заслуженно считается одним величайших царей древности.
Однако главным из того, что сделал Дарий, оказались не его многочисленные завоевания или успешные реформы, а барельеф с пропагандистской надписью, высеченный на скале у деревушки Бехистун. Зная нравы царей, любивших уничтожать память о предшественниках, Дарий приказал сделать его практически неприступным: на высоте свыше ста метров, скалу ниже при этом вертикально обрубили. Надпись, сделанная клинописью на трех основных языках царства — древнеперсидском, эламском и аккадском, повествует о подавлении Дарием смуты и его завоеваниях.
Со временем люди забыли клинопись, а три языка перешли в разряд мертвых. О древнейшей истории Ближнего Востока знали лишь очень фрагментарно по небольшим вставкам, сохранившимся в трудах древнегреческих историков. Но в 1833 г. английский офицер Генри Роулинсон скопировал надпись и после многих лет попытоксумел прочитать текст на древнеперсидском, используя современный фарси. После это с помощью персидской надписи были расшифрованы эламские и аккадские тексты. А аккадский язык помог ученым с трудом, но понять шумерскую клинопись.
Именно благодаря надписи Дария человечество получило возможность прочитать многочисленные глиняные таблички, покрытые шумерской и аккадской клинописью, и узнать про историю и культуру Шумера — первой письменной цивилизации мира, Вавилона — первого миллионного мегаполиса в истории человечества, Ассирии — первой мировой супердержавы. Пропагандистская агитка оказалась ключом к древнейшей истории человечества, и более чем заслуженно попало в число объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.
Соревнования по марафонскому бегу в 1904 году на Олимпийских играх в США стали самыми неоднозначными в истории спорта. Спортсмен из ЮАР, во время бега, целую милю петлял по полю с кукурузой, убегая от собаки. Кубинец считался лидером забега, но потратил много времени, выпрашивая персики у зевак и отрезая собственные штаны до уровня шорт. Многие вообще сошли с дистанции из–за жары и жуткой пыли на дороге – как, например, представитель США Ф.Лорз. На 14–м километре он сел на автомобиль сопровождения и уехал на стадион.
В это же время, его коллега по сборной Т.Хикс вел отчаянную борьбу с собой – он лидировал в забеге, но у него отказывали ноги, и случилось 2 обморока от обезвоживания. Американцу делали уколы стимуляторами (тогда допинг еще не был запрещен) и заставили пить коньяк в 35–ти градусную жару (попить воды можно было только на 20–м километре). Последние километры Хикс прошел пешком в полуобморочном состоянии, но все еще лидировал в гонке, надеясь завоевать золото. Однако, по прибытию на стадион, вместо заслуженного награждения, он увидел того самого Лорза, с золотой медалью на груди и дочерью Рузвельта в обнимку. Ничего не соображая, Хикс ушел в раздевалку к врачам, а приехавшие наблюдатели подняли небывалый скандал. Оказалось, что Лорз, проехав 20 км. на машине, спрыгнул с авто перед стадионом и продолжил бег. А по прибытию, поспешно был награжден ничего не подозревающими судьями.
О своей победе Хикс узнал уже в машине медиков, когда те собирались увезти атлета в больницу. А призовой кубок ему даже не вручали, поскольку он уже не мог двигаться и похудел на 6 кг. Позже Т.Хикс расскажет, что дошел до финиша только ради золотой медали, серебро его никогда не интересовало. И «повесит кроссовки на гвоздь».
А это фото перед стартом (№20 Хикс, №31 Лорз, №3 любитель персиков Карваджал).
В это же время, его коллега по сборной Т.Хикс вел отчаянную борьбу с собой – он лидировал в забеге, но у него отказывали ноги, и случилось 2 обморока от обезвоживания. Американцу делали уколы стимуляторами (тогда допинг еще не был запрещен) и заставили пить коньяк в 35–ти градусную жару (попить воды можно было только на 20–м километре). Последние километры Хикс прошел пешком в полуобморочном состоянии, но все еще лидировал в гонке, надеясь завоевать золото. Однако, по прибытию на стадион, вместо заслуженного награждения, он увидел того самого Лорза, с золотой медалью на груди и дочерью Рузвельта в обнимку. Ничего не соображая, Хикс ушел в раздевалку к врачам, а приехавшие наблюдатели подняли небывалый скандал. Оказалось, что Лорз, проехав 20 км. на машине, спрыгнул с авто перед стадионом и продолжил бег. А по прибытию, поспешно был награжден ничего не подозревающими судьями.
О своей победе Хикс узнал уже в машине медиков, когда те собирались увезти атлета в больницу. А призовой кубок ему даже не вручали, поскольку он уже не мог двигаться и похудел на 6 кг. Позже Т.Хикс расскажет, что дошел до финиша только ради золотой медали, серебро его никогда не интересовало. И «повесит кроссовки на гвоздь».
А это фото перед стартом (№20 Хикс, №31 Лорз, №3 любитель персиков Карваджал).
В 19 веке на Среднем Западе США (Небраска и Вайоминг) начали находить странные подземные окаменелые спирали размером до трех метров. Эти загадочные образования назвали «чертов штопор» (Daemonlix). Долгое время геологи ожесточенно спорили об их происхождении. Одни считали, что это неизвестные окаменевшие растения. Другие отстаивали точку зрения, что спирали животного происхождения.
Истину открыла исследовательская группа музея Карнеги, нашедшая в 1904 г. в одной из спирали останки зверька, которого и признали творцом чертового штопора. Зверек является вымершим родственником бобра, но, в отличие современных бобров, ведущих полуводный образ жизни, предпочитал жить под землей. С помощью свой мощных резцов он строил огромные винтообразные норы, которые со временем и превратились в окаменелые спирали.
Истину открыла исследовательская группа музея Карнеги, нашедшая в 1904 г. в одной из спирали останки зверька, которого и признали творцом чертового штопора. Зверек является вымершим родственником бобра, но, в отличие современных бобров, ведущих полуводный образ жизни, предпочитал жить под землей. С помощью свой мощных резцов он строил огромные винтообразные норы, которые со временем и превратились в окаменелые спирали.
Орбитальное место постоянного присутствия — мечта всех ученых и космических производственников. Тут тебе и секретные эксперименты с космическими лучами, и плантации космической гидропоники, и рост кристаллов в промышленном масштабе. А в окне, при этом, постоянный google maps real–time.
Была такая станция МИР. Когда ее вывели на орбиту, сориентировали и распустили солнечные батареи, туда пришли люди. Первый день они расчехляли приборы, кидались кусочками пенопласта и чпокали пупырчатый полиэтилен. Было весело, пока с земли не сказали, что нужно метнуться на все еще действующую старую станцию Салют–7 и притащить оттуда кое какое барахлишко.
Ну, ребята отоспались, позавтракали, выключили на МИРе свет, проверили окна и газ, закрыли дверь на два замка, сели в "Союз" и полетели на "Салют". Подошли и пристыковались к холодному Салюту. Отшлюзовались, включили свет и музыку, по привычке провели пару экспериментов, развернули пару антенн, быстро взяли фотографии Гагарина и Циолковского, свернули и уложили с собой красное знамя полка и еще 400 килограмм всякого барахла, которое выбросить жалко. Дрожа и матерясь сели в Союз, включили печку и ломанулись обратно на новенький МИР. Где их ждал теплый ламповый свет и горячий чай в тюбиках.
На Земле был 1986 год. Операция по транспортировке грузов с одной орбитальной станции на другую была уникальной и с тех пор ни разу не повторялась. Космонавты Л. Кизим и В. Соловьев были удостоены звания героев Советского Союза.
Была такая станция МИР. Когда ее вывели на орбиту, сориентировали и распустили солнечные батареи, туда пришли люди. Первый день они расчехляли приборы, кидались кусочками пенопласта и чпокали пупырчатый полиэтилен. Было весело, пока с земли не сказали, что нужно метнуться на все еще действующую старую станцию Салют–7 и притащить оттуда кое какое барахлишко.
Ну, ребята отоспались, позавтракали, выключили на МИРе свет, проверили окна и газ, закрыли дверь на два замка, сели в "Союз" и полетели на "Салют". Подошли и пристыковались к холодному Салюту. Отшлюзовались, включили свет и музыку, по привычке провели пару экспериментов, развернули пару антенн, быстро взяли фотографии Гагарина и Циолковского, свернули и уложили с собой красное знамя полка и еще 400 килограмм всякого барахла, которое выбросить жалко. Дрожа и матерясь сели в Союз, включили печку и ломанулись обратно на новенький МИР. Где их ждал теплый ламповый свет и горячий чай в тюбиках.
На Земле был 1986 год. Операция по транспортировке грузов с одной орбитальной станции на другую была уникальной и с тех пор ни разу не повторялась. Космонавты Л. Кизим и В. Соловьев были удостоены звания героев Советского Союза.
Случай в Гоянии (Бразалия) (pdf) прошел для нашей страны практически незамеченным — не до того нам было тогда, спустя полтора года после Чернобыля. А вместе с тем, с точки зрения опасности для обычного человека, этот случай пострашнее любой Фукусимы. Судите сами.
В заброшенной больнице двое мусорщиков находят странную машину (как оказалось позже — рентгеновский аппарат для облучения раковых больных). Недолго думая, они курочат ее и извлекают некий контейнер со странным порошком внутри. После недолгих манипуляций контейнер попадает к старьевщику и вот тут начинается самое интересное. Старьевщик замечает, что порошок светится в темноте, что воспринимается им как некое чудо. В последующие дни щедрый старьевщик одаривает волшебным порошком всех своих родственников. Люди ставили порошок на стол в качестве украшения, некоторые натирали им кожу. Лишь после того, как сам старьевщик скончался в страшных мучениях, его жена догадалась отвезти остатки порошка в ближайшую больницу.
Проверка показала, что всего облучилось 250 человек, 129 из них получили внешние и внутренние поражения, У 14 проявились различные степени подавления костного мозга, у восьми — клинические признаки острого лучевого синдрома. 19 — перенесли локальные радиационные ожоги. Четыре человека с общей дозой облучения от 450 до 600 бэр умерли (среди них один ребенок). В 85 домах Гоянии было обнаружено существенное радиоактивное загрязнение, 7 домов полностью уничтожили. Уровни радиации на самых загрязненных участках достигали 100–200 Р/ч. За полтора месяца было собрано и захоронено 350 кубических метров радиоактивно загрязненного грунта.
Жители Гоянии в течение многих месяцев подвергались специфической дискриминации — им отказывали в посадке в автобусы, поезда и самолеты, их не селили в гостиницах в других регионах страны. Более 8 тыс. жителей города получили официальные справки о том, что они не были загрязнены радиоактивными материалами. Серьезно пострадала экономика города и штата. Продукция, производимая в Гоянии, не находила сбыта — покупатели боялись радиации. Обрушилась туристическая индустрия не только города, но и штата. Это привело к сокращению валового национального продукта в штате Гояса на 15 процентов. Потребовалось более пяти лет. чтобы достичь его прежнего уровня.
В заброшенной больнице двое мусорщиков находят странную машину (как оказалось позже — рентгеновский аппарат для облучения раковых больных). Недолго думая, они курочат ее и извлекают некий контейнер со странным порошком внутри. После недолгих манипуляций контейнер попадает к старьевщику и вот тут начинается самое интересное. Старьевщик замечает, что порошок светится в темноте, что воспринимается им как некое чудо. В последующие дни щедрый старьевщик одаривает волшебным порошком всех своих родственников. Люди ставили порошок на стол в качестве украшения, некоторые натирали им кожу. Лишь после того, как сам старьевщик скончался в страшных мучениях, его жена догадалась отвезти остатки порошка в ближайшую больницу.
Проверка показала, что всего облучилось 250 человек, 129 из них получили внешние и внутренние поражения, У 14 проявились различные степени подавления костного мозга, у восьми — клинические признаки острого лучевого синдрома. 19 — перенесли локальные радиационные ожоги. Четыре человека с общей дозой облучения от 450 до 600 бэр умерли (среди них один ребенок). В 85 домах Гоянии было обнаружено существенное радиоактивное загрязнение, 7 домов полностью уничтожили. Уровни радиации на самых загрязненных участках достигали 100–200 Р/ч. За полтора месяца было собрано и захоронено 350 кубических метров радиоактивно загрязненного грунта.
Жители Гоянии в течение многих месяцев подвергались специфической дискриминации — им отказывали в посадке в автобусы, поезда и самолеты, их не селили в гостиницах в других регионах страны. Более 8 тыс. жителей города получили официальные справки о том, что они не были загрязнены радиоактивными материалами. Серьезно пострадала экономика города и штата. Продукция, производимая в Гоянии, не находила сбыта — покупатели боялись радиации. Обрушилась туристическая индустрия не только города, но и штата. Это привело к сокращению валового национального продукта в штате Гояса на 15 процентов. Потребовалось более пяти лет. чтобы достичь его прежнего уровня.
Чак Норрис на Хеллоуин наряжается в Дэнни Трехо
Дэнни Трехо снялся в 194 фильмах, из которых где-то 100 все обязаны посмотреть1985 — «Поезд-беглец» Андрея Кончаловского
"В кино я попал случайно. Приехал помочь парню, ассистенту чьему-то, насчет наркотиков. В смысле — слезть с них. Я до сих пор этим занимаюсь — вот сейчас одного актера из штопора вывожу. И деток в школах про вред наркотиков просвещаю. Так вот. Парень мне позвонил: «Дэнни, тут сплошной кокс, боюсь сорваться». А это был 1985-й, индустрия по уши в кокаине. И я приехал его поддержать.
Гляжу, ходят мужики, наряженные зэками. В фальшивых наколках, тронешь — смазывается. И мой подопечный предложил подработать: «Зэка, — говорит, — изобразить можешь?» Я в жизни так не ржал: я же во всех тюрьмах штата посидеть успел. Переодеваюсь, а у меня татуировка во всю грудь — и все сразу такие: «Ого». Потом дядька подходит: «Трехо, здорово. Помню, как ты первенство Сан-Квентина в полусреднем весе выиграл». Смотрю — Эдди Банкер, мы с ним чалились. Оказалось, он сценарист. Спросил, боксирую ли я еще; типа у них один актерик, надо его подучить. Я говорю: «В массовке 15 баксов платят, а тренер сколько получает?» А он: «320. Только ты с парнем потише, он дерганый». 320 в день! За 320 я Годзилле навалять мог. И я стал тренировать Эрика Робертса. Он меня вроде побаивался. Что скажу, то и делает. Это увидел Андрей Кончаловский, а у него, кажется, с этим проблема была — Эрик его не особо слушался. И он мне дал роль. Подошел такой: «Беру тебя в фильм. Будешь Эрика бить». Потом история несколько раз повторялась — прихожу в массовку, а меня вытаскивают из толпы. Пять лет я играл Уголовника №1, говорил всегда одну фразу, обычно: «Гаси их!» Один режиссер дал дробовик и говорит: «Высади ногой дверь, а там импровизируй». За дверью люди как бы играли в покер, каскадеры, понятно. Ну я вышиб дверь, кто-то вскочил, я ему заехал прикладом, телка какая-то визг подняла, а я ей раз — дробовик к виску. Режиссер сам не свой: «Боже, Дэнни, где ты этому учился?» А я: «Дай вспомнить. Супермаркет Von’s я брал. И Safeway. И Thrifty Mart». Короче, опыт был.
1987 — «Жажда смерти-4» с Чарлзом Бронсоном
Это мой первый фильм с Чарли из двух. На площадке один пацан залупился на Перри Лопеса, 80-летнего характерного актера с эмфиземой. Он с 30-х в кино, ветхий такой, свечку на торте задуть не мог. И он что-то посоветовал, как всем встать типа. А пацан на ровном месте: «Тебя, б…дь, кто режиссером назначил?» Я сперва решил, он шутит. Перри тоже не въехал: «Да я помочь хочу». А сопляк как на него попрет: он типа такой-сякой, чуть ли не у Ли Страсберга учился, и не хер пенсионерам его учить. Тут я вижу, что он не шутит, и решил уважить старика. Беру парня за грудки: «Слушай сюда, сучок. Я его назначил режиссером, да? А теперь, козлина, делай, что говорят». Пацан сник сразу: «Да это я в образе просто». А я ему: «Так твой образ сейчас и огребет». Отпускаю его, оборачиваюсь, а прямо за мной — Бронсон. А на съемках рукоприкладствовать не комильфо. Неловкий момент, в общем. Но Бронсон говорит: «Дэнни, нравится мне твой подход к людям». И пошел. А месяца через два звонит: «Я кино делаю — «Запретные темы», хочешь эпизод?» Чарли был очень крут. В шестьдесят с гаком — крепкий, поджарый. А после смерти Джилл (Джилл Айленд, жена Бронсона. — Прим. ред.) сдал резко. У них такая любовь была.
1990 — «Помеченный смертью» со Стивеном Сигалом
Сигал нормальный мужик. Весь такой мачо, да, но работать с ним можно. Уговаривал меня самого трюки делать. Ну уж дудки! Трюки должны трюкачи делать. Им за это платят, и, кстати, немало.
1991 — сериал «Спасатели Малибу»
Помню, сижу на Венис-Бич, смотрю на телочек и думаю: «А мне за это еще и платят. Спасибо тебе, Господи. Жаль, меня кореша сейчас не видят».
1995 — «Отчаянный» Роберта Родригеса
Вот это я понимаю — кино. Я играю громилу, который молчит. Вымаливал у Роберта реплику, хоть одну, а он ни в какую. Я и орал на него, но без толку. И вот фильм вышел, стоим на вечеринке Sony Pictures, и кто-то спрашивает: «Дэнни, вы так грозно молчите! Ваша идея?» Я не моргнув отвечаю: «Моя, чья ж еще». Роберт услышал и фак мне показал. Он молоток. И лишних дублей не делает. Почитайте его книжку про то, как он «Эль Мариачи» снимал, там все написано, как кино правильно делать.
1995 — «Схватка» Майкла Манна
Нас с Эдди Банкером пригласили консультантами по ограблениям. Все вроде представляют себе, что такое налет, но есть тонкости. Скажем, надо пугать, но в меру. Если вбегаешь со страшным криком: «Суки-б…ди, всем лежать» — возможны неожиданности. А когда спокойно говоришь: «Дядя, пушка-то заряжена», человеку ясно, что все серьезно, и он притихает. Это как с лошадьми. В общем, пришел я консультировать и встречаю Майкла Манна. А он меня помнил по сериалу «Нарковойны». И дядю моего знал, он в Фолсоме сидел, где Манн снимал «Иерихонскую милю». И Манн говорит: «Пойдем, познакомлю с парнями». Заводит в комнату — а там сидят Де Ниро, Пачино, Вэл Килмер и Джон Войт. Я такой: «Опа». Больше ничего сказать не смог. А Манн такой: «Годится» — и дал мне роль.
1996 — «От заката до рассвета» Родригеса
С самим Джорджем Клуни снимался — не абы с кем. Мы, кстати, столкнулись недавно с ним на премьере «Мне бы в небо». Кстати, хороший фильм. Бабский, но хороший. Только не пиши, что я его смотрел, да?
В юности Трехо увлекался наркотиками и грабежами, но в кино, по его словам, адреналина больше
1997 — «Анаконда» с Дженнифер ЛопесСнимали на Амазонке. Смешно, у нас в четвертом классе была учительница, миссис Хенли, с пунктиком на Амазонке. Весь урок: «Амазонка то, Амазонка се…» Я сидел такой: «Да кому сдалась твоя сраная Амазонка!» А проходит сорок лет, и я там. Сижу с Джоном Войтом, Джей Ло, Айсом Кьюбом, они спрашивают, и я им так небрежно все, что знаю, излагаю — а знаю я вообще все. Они решили, что я этот — эрудит. Спасибо, миссис Хенли.
1997 — «Воздушная тюрьма» Саймона Уэста
Мне до сих пор вслед кричат: «Эй, Джонни 23!» «Воздушную тюрьму» смотрели все, по-моему. Было весело. 30 лбов на площадке, и все играют уродов. Плюнуть нельзя — кто-то сразу решит доказать, что плюет дальше. Решишь отжаться, кто-то сразу падает рядом и тоже давай — типа кто больше? Николас Кейдж, кстати, всех рвал. В отличной форме человек был. А вот Малкович не любил отжиматься.
1998 — сериал «Уокер, техасский рейнджер»
Великий Чак Норрис. Тогда только начались анекдоты про него. Мы придумали тогда один: «Чак Норрис на Хеллоуин наряжается в Дэнни Трехо».
2002 — «Три икса» с Вином Дизелем
Мы с Вином познакомились на «Азартных играх» с Шарлиз Терон и Беном Аффлеком. Снимали в Канаде, а Дизеля тогда позвали в «Форсаж». В «Играх» у него была роль неумехи, комическая, совсем не для него. Думаю, агент его впряг, за откат. А свалить ему неловко было. Я в итоге к нему подошел: «Да ты чего? Езжай снимайся в «Форсаже»! Ты же еще не отснял ничего». Он помялся-помялся и уехал. А на его место я товарища устроил. Потом, когда его позвали в «Три икса», он мне сам набрал: «Подтягивайся, за мной должок». Считаю, правильно, когда человек добро помнит. «Три икса-3», говорите, будет? Я не слежу как-то. Мой девиз: «Если я нужен — звони».
2005 — «Изгнанные дьяволом» Роба Зомби
Роб Зомби и его жена Шерри — милейшие. Я и детей брал на площадку. Все удивляются, в фильме мясо сплошное, но на съемках славно было.
2006 — «Малышка Шерри» с Мэгги Гилленхол
Не хотел сниматься — это же типа драма. Мой агент Глория меня уговорила. Зато потом полмира с ним объездил. В Праге был, в Париже, в Германии. Мрачный фильм, да, но актриса главная — чудо. Я режиссера просил: «Давай я ей двину разок! Или за волосы дерну». А то там всех мордуют, а я — добряк, которому она в жилетку плачет.
2009 — сериал «Breaking Bad»
Там мою голову к панцирю черепахи приклеили. Теперь все меня этим достают: «Эй, твою башку к черепахе приставили!» Я в таких случаях говорю: «Башку приставили, а тело в банк пошло за баблом». Вообще смешно, да. Типа «Что делал сегодня?» — «Да так, головой черепахи работал».
2010 — «Хищники» Нимрода Анталя
Все ржут, что Эдриен Броди Шварценеггера играет, но это же разное: Арнольд был про бицепсы, а Эдриен — голова. Когда его крупные планы снимали, было буквально слышно, как он думает.
2010 — «Мачете» Родригеса
Еще когда я в «Отчаянном» снимался, Роберт сказал про моего злодея: «Этот нам еще пригодится». И дядюшка Мачете в «Детях шпионов» — это он же, но добрый. Потом мы сняли фальшивый трейлер про него для «Грайндхауса», и я начал Роберта дергать: «А сам фильм-то когда?» В итоге — только представьте себе: Де Ниро, Джессика Альба, Линдсей Лохан, Мишель Родригес, Дон Джонсон, Стивен Сигал, Джефф Фейхи, Чич Марин! И близняшки Авеллан, медсестры из «Планеты страха». Мои родные сын и дочь тоже там, в конце концов. По-моему, это лучший фильм Родригеса, да и мой, пожалуй, тоже. Я там Джессику Альбу целую. Что главная роль, бог с ним — я не тщеславный. Хотя… Ко мне на съемках Де Ниро подошел и говорит: «Ну что, Дэнни, твой звездный час. Очень тобой горжусь. Я еще на «Схватке» понял, что из тебя выйдет толк». Я посмотрел на него и говорю: «Мистер Де Ниро, давайте я вам кофе принесу». А в ответ: «Нам с тобой пусть теперь другие носят».
Вчера представители Airbus обнародовали концепт самолёта, который планируют запустить в серию в 2050 году.
Имеется два портрета. Слева, как утверждает Tokyo Fuji Art Museum, "Портрет Джованны Торнабуони" Доменико Гирландайо. Справа — "Флора", написанная Бартоломео Венето, из коллекции Штеделевского художественного института, Франкфурт–на–Майне. Считается, будто эта самая Флора — портрет Лукреции Борджиа.
Удивительное дело, два портрета разных дам, выполненные разными мастерами в разное время, однако, лицо на полотнах одно и то же. Если присмотреться, то и слепой, пожалуй, отметит, что овал лица, форма носа, очертания губ — в общем, все–все срисовано как под копирку. Тут еще важно обратиться к датировке: известно, что Джованна Торнабуони умерла в 1488 г., шесть лет спустя умер и сам Гирландайо, а вот Лукреция родилась в 1480 — примерно в одно время с художником Венето. Флора (это которая предположительно Лукреция) датируется где–то 1520 г., т.е. разница между этими портретами — без малого 30 лет. Ясен пень, один из портретов не является тем, что о нем говорят. Либо Флора — не Лукреция (очень жаль, ведь это один из немногих ее портретов), либо японский Гирландайо — не Гирландайо, а искусная подделка.
Японцы со своими передовыми технологиями якобы провели собственную экспертизу и с тех пор никого к полотну не подпускают. И, в общем–то, зря, потому что дотошные люди зашли с другой стороны, и оказалось, что таких "двойников" в Фудзи Арте — едва ли не каждая вторая картина.
МИНСК/Беларусь (Minsk/Belarus) Motion TimeLapse from zweizwei on Vimeo.
(по ссылке видео в большем разрешении)
Если кот захлебнулся
Да проходите же, сэр!
Кстати, это Ларри.
За этот пинок полисмен может и выговор получить ))
Из комментариев:
В интернетах была шутка одна, а оказалась не шутка, на практике проверял.
Если кот тупит перед открытой дверью, то надо сказать ему: "Проходите, пожалуйста" — и он тут же проходит.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)